——写在《琅琊榜》首映十八个月之后
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一年多前，内地的姐姐向我推荐《琅琊榜》。我因为时间紧，直到《琅琊榜》首播十八个月后才有机会欣赏该剧。然而，是好作品，什么时候看及作评都不嫌迟。《琅琊榜》之好非一般可言，以至我觉得不写点什么，就对不起这样的一部精品，也对不起为她而辛勤工作过的人们。
看《琅琊榜》（下亦称《琅》）的过程中，我眼眶热了好多回。《琅》“博泪”的方式，非催非逼，而是去触摸人性里最温暖柔软的那些敏感点，然后由内朝外，让你的热泪自然外溢。泪奔之后，《琅》让孤独的你觉得，忽然之间，你在世界上有了一位知心朋友，有了一位知音——那就是《琅琊榜》和她的众多美好人物。
《琅琊榜》在人物塑造上继承了中国传统长篇小说人物众多而又各具特点的优良特质。姑且不说梅长苏，《琅》剧里大大小小的人物：霓凰郡主、蒙挚、靖王、誉王、景睿、豫津、飞流、蔺晨、宫羽、夏冬、莅阳公主、静妃、夏江、谢玉、大梁皇帝、太子景宣、般弱、谢弼、黎纲……无不性格鲜明生动，直钻人心，让人看了再也忘不了。
人物和情节是相辅相成的。《琅》剧里每个人物都有他/她的一番来历故事，而这些故事互相联系牵扯。枝枝杈杈、盘缠复杂的人物关系和人物故事，最后终于构成了一个以赤焰军梅岭惨案的发生和辐射为中心主体的庞大故事脉络。《琅》大致以梅岭惨案开始，以洗冤梅岭忠魂结束。围绕这一主轴，《琅琊榜》展开了一系列惊心动魄、叫人无法不往下看的故事情节，充分显示了作者卓越的想象力以及高超的编织故事、驾驭情节的能力。
有如梅岭惨案是《琅》剧主轴，梅长苏是《琅》剧的骨血和灵魂。这个，除了故事本身的成功塑造外，胡歌的演出功不可没。《琅》剧很快让我入了戏，梅长苏和胡歌两人，也很快就在我的眼里合而为一。不仅如此，梅长苏和林殊两个人格，在“真的勇士”这个高度上也浑然一体。梅长苏这个人物是极其丰富和复杂的。十二年前，由于奸人陷害，大将军林燮及其麾下七万将士全军覆没。林燮之子，少帅林殊侥幸存活。由于经历了一场“火寒”之毒，林殊不仅模样全变，身体也变得脆弱多病。从地狱中走出来的他，怀着复仇洗冤的坚定决心和意志，苦苦准备了十二年，不仅成了天下大帮“江左盟”宗主，也练就了深具摧毁和营造能量的才智。怀揣如此的人生目标和绝伦冠才，梅长苏来到了金陵帝都。他的目的明确而多层次：拔除障碍、夺嫡、洗冤、重振大梁清明和国威。
梅长苏的夺标路是极为艰巨并凶险的，为了达到目的，他硬下心，牺牲了爱情，割舍了友谊和亲情；他冷下血，掀起一个又一个腥风血雨。从这个角度上说，梅长苏被迫掩盖了自己的本心。然而，那个本心，也就是军人少帅林殊沙场杀敌、忠贞报国的赤子之心从来就没有消逝过，林殊其实才是梅长苏真正的本我。由于这种双重人格的冲突、矛盾和折磨，梅长苏时不时都会显示出一种神经质和茫然，一种几乎看不见的烦躁、甚至是一种自卑。有一次，他把自己那双羸弱的双手伸向火炉，自嘲说：这双手本为握剑杀敌之手；而今，我手无挥刀之力，只能处在阴暗角落，干着那些搅乱风云的勾当。
除了人格的自我厮杀，实现目标和祸及亲友之间的矛盾也使得梅长苏痛苦不堪。每扳倒一个前进路上的敌人，他都要用很大的力气去保护或补偿那些无辜者，这是非常累心累人的一件事。
正是在这些痛苦的矛盾挣扎里，显现出了梅长苏感人至深的真爱，放射出了善良人性的习习光芒。梅长苏这个人物的饱满人性，是《琅琊榜》震撼人心的一个重要原因。
梅长苏和霓凰郡主是青梅竹马的订婚情人。梅长苏不想相认，是不想让君主更加痛苦，因为他自知自己病体难长。
梅长苏不愿和挚友靖王相认的理由，出乎我的意料，也叫我泪奔。梅长苏的原话：“那些阴暗沾满鲜血的事，就让我来做，想要推倒恶贯满盈之人，难免会伤及无辜，就让我来，甚至有时候，还要在他心上狠狠地插上一刀，靖王承受不了，就让我来背负吧！”又说：如果靖王知道了我是谁，他必每步都为我着想，如此，则大事难成。把心地纯正的靖王扶上太子宝座，为大梁立一个好君主，这是梅长苏的最终目标。为了这个目标，他宁愿自己独背十字架。
梅长苏的大义以及对亲友的挚爱对自己的隐忍，理解他的那些人们看在眼里，感动在心里，并回馈以火热的友情和关爱。这种暖暖的、朴实而高阶的深情厚谊，是《琅琊榜》撼动人心的另一个重要原因。儒仁侠义，忠心赤诚，是中国文化里千年传承的精神。有人说人心不古，当今人世间或难遇见如此人间暖情，可真情永远是人类心灵深处的渴望。两者的反差，使得观众对琅琊真情倍加向往。
电视剧到了最后，梅长苏不仅实现了夺嫡目标，还锦上添花地成全了自己——他重披战袍，坐上马鞍，重回他的本我林殊！为了说服蔺晨，他说：“我毕竟是林殊，是赤焰军的少帅林殊！我要回去，回到赤焰军当年的战场；我要回去，那才是真正属于我的地方！”至此，江左梅郎与少帅林殊完美合一。
梅长苏如此，其他人物也都各有他们自己的故事和人格。这些人格不仅有着他们各自家世和社会的背景和原因，还有着发展演变的纵向深度。比如萧景睿、言豫津、谢弼、穆青等位年轻人心智和性格的成熟和变化，都有着清晰的发展脉络。人性的丰厚是《琅琊榜》丰厚深刻的支撑点。
《琅琊榜》是一部理想主义的作品。从人物的塑造，人际关系的烘托描绘到故事的发展结局，《琅》都做了理想主义的艺术加工。《琅琊榜》理想主义的力量，根植于它的真实性。《琅》剧作者深挖了人性里真实的优良品德：善良、厚道、仁爱、忠肝、义胆，甚至还有英勇、大义和幽默风趣等等。通过建立在真实基础上的理想主义，《琅琊榜》充分激活了读者内心那些积极的方方面面。
《琅》剧理想主义的根基，还在于她正视中国古代专制主义的现实及其对人性的影响。梁帝最后同意重审赤焰军案，并非因为他真的反省。《琅琊榜》反复提示，封建专制者是不可能超越其历史局限而有任何自我反省的，因为皇帝和天子是一个意思，是不可能犯错的。梁帝最后在四面楚歌、成了孤家寡人的境况下，披头散发衣冠不整，独自步出宫殿大堂，一路念念有词：“逆臣贼子”。这一幕意味深刻。“逆臣贼子”，是一个历史名词，代表了封建专制年代里的皇权思维。
除了故事内容和演员演绎的精彩之外，《琅》剧的音乐和剪辑也十分精工。每次到了梅长苏大戏的关键时刻，他的主题音乐便会被缓缓奏出，冉冉升起。那宽广高远的音域，令人联想起梅长苏这个人，他的心灵，他的悲喜，他的担待……那主题音乐柔柔的，幽幽的，直钻人心，催人泪腺。
电视剪辑方面，《琅》剧常常有“说曹操，曹操即到”的承接手法，使得电视剧故事情节的推进连续性和跳跃性巧妙结合，灵活多变，越发的吸引人。
《琅琊榜》是一部以中国南北朝萧梁王朝为历史背景的文艺作品。虽然《琅》剧的人物、故事等基本是虚构的，但《琅琊榜》通过南梁的历史平台，再现了中国传统文化里重情义，重礼仪等等的文化精髓，展现了与中国文化相交织的壮美人性。电视剧《琅琊榜》是一部优美典雅、充满中国文化情调气质和精神魅力的古装大戏，是一曲对中华价值观和对人间情义的赞歌。
琅琊剧终时，梁国儿女精锐尽出，集结在他们的精神统领林殊的麾下，迎敌卫国。
随着深情的歌声，《琅琊榜》就像一个情人走远了……可她，又时时在我身边。