浪淘沙

闷自剔残灯1。暗雨空庭2。潇潇已是不堪听3。那更西风偏著意4，做尽秋声5。 城柝已三更6。欲睡还醒7。薄寒中夜掩银屏8。曾染戒香消俗念9，怎又多情10。

■ 注释

1 闷自剔残灯：闷自，独自愁闷。剔残灯，挑灯花，意谓挑起灯芯，剔去灯芯上残余的灰烬，使灯光更加明亮。残灯，一作“银灯”。

2 暗雨空庭：宋姜夔《八归》：“芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。”暗，一作“夜”。宋柳永《尾犯》：“夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。”

3 潇潇已是不堪听：潇潇，骤急的雨声。《诗经·风雨》：“风雨潇潇，鸡鸣胶胶。”不堪，无法忍受。刘禹锡《金陵怀古》：“《后庭花》一曲，幽怨不堪听。”周邦彦：“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。”陆游《鹊桥仙》：“故山犹自不堪听，况半世、飘然羁旅。”

4 那更：况且又。柳永《祭天神》：“柔肠断，还是黄昏，那更满庭风雨。”偏著，一作“不解”。

5 做尽，一作“又做”。

6 城柝：夜里城上巡逻敲的木梆子。王问《赠吴之山》：“城柝声悲夜未央，江云初散秋风凉。”

7 欲睡还醒：一作“冷湿银瓶”。

8 薄寒中夜掩银屏：一作“柔情深后不能醒”。

9 曾染戒香消俗念：一作“若是多情醒不得”。戒香：佛家说戒讲法时所点的香。

10 怎又多情：怎又，一作“索性”，一作“莫又”。杜牧《赠别》：“多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。”纳兰性德《荷叶杯》：“多情终古似无情，别语悔分明。”

■ 简评

词写愁怀。开首一个“闷”字，可见遣闷无由。剔残灯，这一动作多数情况，本应是女子行为，词人如此，可见百无聊赖。灯为残灯，也映射了内心世界。首句定调又紧扣时间，起得无痕。此为室内景。窗外，正下着秋雨。暗，呼应前句之“剔残灯”，亦窥见词人之心境；空，庭院无人，此本为下雨时常见之景，但又折射出词人内心之寂寥。情绪脉络逐渐显影，至第三句而爆发。潇潇，雨声。在内心平静人那里，引起的也许是愉悦之感。可在词人，潇潇雨声成为了情绪的触媒，令他终于无法忍受。“不堪听”，三字重千斤。四句“那更”翻进一层，所谓雪上加霜，愁情更浓。“偏著意”，写西风似解人意，有意吹拂，实是与词人作对，怕什么来什么，故有“做尽秋声”之叹。词人之愁，亦至无以复加地步。“那更西风偏著意，做尽秋声”二句，与晏殊“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”（《蝶恋花》）有异曲同工之妙。下片首句镜头更摇出去，“城柝已三更”，虽言时间，至三更仍未眠，但城柝之声，又在浓浓秋意上，加重一笔，词人的心境由此更明了。欲睡还醒，表明词人失眠不安，以及无奈；寒浸银屏，则寒彻入骨了。此二句本多为描写女子之情境，又足见词人缠绵多情之个性。末两句又回到情绪的直抒。为遣愁，词人曾寄托于佛教，可终至告败，此又见愁之坚韧，无处不在，无法逃避。“怎又多情”结得好，照应开头。起初即要却愁去情，但愁、情不仅未去，反而依仗残灯、秋雨、空庭、秋风、秋声、秋寒等意象无孔不入，终将词人俘获。怎又多情，词人的无奈之叹，何尝又不是词人的一贯个性呢？不是多情，又怎能留下如此多情缠绵的数百首词？词人困扰于多情，却成就了多情的词作。